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February 20 中西四书zt
February 13 第48届格莱美中的古典音乐奖项zt[原创]【第48届格莱美中的13个古典音乐奖项（完全图文版）】 文章提交者：liuenhui 加帖在 音乐之声 【凯迪网络】 http://www.kdnet.net 第48届格莱美奖今日已经揭晓，虽然古典音乐从来就不是格莱美的侧重点，但按照传统每年它依然要占据掉全部100多个评选奖项中10%以上的份额。即便格莱美所选出的古典唱片并不具备多少权威性，但从中多少可以看出当今美国人对于古典音乐唱片的欣赏口味，以下是今年与古典有关的所有13个奖项的详细获奖名单。NAXOS公司发行的《Bolcom: Songs Of Innocence And Of Experience》成为了大赢家，获得了包括最佳古典专辑、最佳合唱队以及最佳当代古典音乐作曲奖三项大奖，该唱片的制作人Tim Handley也赢得了年度最佳古典类制作人的殊荣。当然这也很好理解，William Bolcom作为美国本土当代最杰出的作曲家之一，他的作品录音自然更容易获得评委们的青睐，格莱美对于本国音乐人（无论是作曲家、指挥家还是器乐独奏家）的偏爱自然是一贯的。 ●最佳古典类工程专辑（Best Engineered Album, Classical） Mendelssohn: The Complete String Quartets Da-Hong Seetoo, engineer （Emerson String Quartet） [Deutsche Grammophon]  ●年度最佳古典类制作人（Producer Of The Year, Classical） Tim Handley -Adams: Shaker Loops （Marin Alsop） -Bolcom: Songs Of Innocence And Of Experience （Leonard Slatkin, Christine Brewer & Joan Morris） -Brahms: Sym. No. 1 （Marin Alsop & London Philharmonic Orchestra） -Daugherty: Philadelphia Stories （Marin Alsop & Evelyn Glennie） -Glass: Syms. Nos. 2 And 3 （Marin Alsop & Bournemouth Symphony Orchestra）  ●最佳古典专辑（Best Classical Album） Bolcom: Songs Of Innocence And Of Experience Leonard Slatkin, conductor; Jerry Blackstone, William Hammer, Jason Harris, Christopher Kiver, Carole Ott & Mary Alice Stollak, choir directors; Tim Handley, producer （Christine Brewer & Joan Morris; University Of Michigan School Of Music Symphony Orchestra） [Naxos]  ●最佳管弦乐队（Best Orchestral Performance） Shostakovich: Sym. No. 13 Mariss Jansons, conductor （Sergei Aleksashkin; Chor Des Bayerischen Rundfunks; Symphonieorchester Des Bayerischen Rundfunks）  ●最佳歌剧唱片（Best Opera Recording） Verdi: Falstaff Sir Colin Davis, conductor; Carlos Alvarez, Bülent Bezdüz, Marina Domashenko, Jane Henschel, Ana Ibarra, Maria JosèMoreno & Michele Pertusi; James Mallinson, producer （London Symphony Chorus; London Symphony Orchestra） [LSO Live]  ●最佳合唱队（Best Choral Performance） Bolcom: Songs Of Innocence And Of Experience Leonard Slatkin, conductor; Jerry Blackstone, William Hammer, Jason Harris, Christopher Kiver, Carole Ott & Mary Alice Stollak, choir directors （Christine Brewer, Measha Brueggergosman, Ilana Davidson, Nmon Ford, Linda Hohenfeld, Joan Morris, Carmen Pelton, Marietta Simpson & Thomas Young; Michigan State University Children's Choir, University Of Michigan Chamber Choir, University Of Michigan Orpheus Singers, University Of Michigan University Choir & University Musical Society Choral Union; University Of Michigan School Of Music Symphony Orchestra） [Naxos] ●最佳协奏曲（Best Instrumental Soloist(s) Performance (with Orchestra)） Beethoven: Piano Cons. Nos. 2 & 3 Claudio Abbado, conductor; Martha Argerich （Mahler Chamber Orchestra） [Deutsche Grammophon]  ●最佳器乐独奏（Best Instrumental Soloist Performance (without Orchestra)） Scriabin, Medtner, Stravinsky Evgeny Kissin [BMG Classics RCA Red Seal]  ●最佳室内音乐演奏（Best Chamber Music Performance） Mendelssohn: The Complete String Quartets Emerson String Quartet [Deutsche Grammophon] ●最佳小乐队演奏奖（Best Small Ensemble Performance (with or without Conductor)） Boulez: Le Marteau Sans Maitre, Derive 1 & 2 Pierre Boulez, conductor; Hilary Summers; Ensemble Intercontemporain [Deutsche Grammophon]  ●最佳古典演唱（Best Classical Vocal Performance） Bach: Cantatas Thomas Quasthoff （Rainer Kussmaul; Members Of The RIAS Chamber Choir; Berlin Baroque Soloists） [Deutsche Grammophon]  ●最佳当代古典音乐作曲奖（Best Classical Contemporary Composition） Bolcom: Songs Of Innocence And Of Experience William Bolcom （Leonard Slatkin） [Naxos] ●最佳古典跨界专辑（Best Classical Crossover Album） 4 + Four Turtle Island String Quartet & Ying Quartet [Telarc]  作者博客：http://spaces.msn.com/audio100 February 09 Chopinter：第48届格莱美获奖古典音乐专辑简评Chopinter：第48届格莱美获奖古典音乐专辑简评
http://ent.sina.com.cn">http://ent.sina.com.cn 2006年02月09日12:38 新浪娱乐
一年一度的格莱美奖似乎离我们无限遥远，又无限接近。太多的熟悉的名字，太多的熟悉名称，都是我们津津乐道的。然而，唱片工业的先天性原因，又让我们如此远离这个奖项。这之中，古典音乐类的唱片或奖项离我们尤其远，那些唱片，没有我们自己的公司，也从来没有在颁奖前就进入大陆市场的。
我在颁奖前尤其留意实力派钢琴家巴西人Nelson Freire，这和我对钢琴的偏爱有关。他去年出版的肖邦练习曲在近年所有同类录音中可谓鹤立鸡群，他对音色和触键的考究也让一些学院派人士推崇不已。但在评比中他还是败给了俄罗斯天才少年，不，已经是天才中年，基辛。基辛永远是我们中国的钢琴大师们值得学习的，他对于曲目的广度的追求，对于钢琴本身的探究，都能让我们一些钢琴家汗颜。这次他选择的是Scriabin和Stravinsky的钢琴作品，尤其是后者，不但被演奏得不多，而且在深度和技巧上都是很难的。但这些对基辛来说，都不成问题。 我们还能见到一些在古典领域熟悉的名字，比如Borodin四重奏，在庆祝这个乐团成立60周年之际，他们让这个熠熠生辉的名字再次成为注目的焦点；我们看到了阿格里奇和阿巴多的合作，一个是冷酷而充满激情的阿根廷人，一个是深受德奥文化浸润的意大利人，他们的贝多芬当然值得期待。只是，我们永远没法提前得到这些唱片。阿格里奇近年沉醉于贝多芬等人的作品，想在这方面改善一下自己赖以闻名的风格，这次还是选择了贝多芬的协奏曲。 Boulez现在逐渐把精力放到作曲方面，但这次指挥的小型乐队依旧夺得大奖。我对他的印象就是，线条非常清楚，注重音乐深刻的内涵，个性不能说很明显，但还是游刃有余；巴赫在声乐方面的贡献和威尔第在歌剧方面的贡献相当，这次双双榜上有名。格莱美非常注意在推广古典音乐时涉及的面，因此，它的奖项全面而富有说服力。 今年维也纳新年音乐会指挥杨松斯与巴伐利亚交响乐团合作的肖斯塔科维奇第十三号交响曲给了我们惊喜，一是这个“前苏联”人的“前苏联”作品此前甚少，能让我们眼睛一亮；另外就是，他与巴伐利亚的合作永远是那样的鲜活而沉稳。这次奖项的最佳古典专辑奖给了当代古典音乐创作人士们一个振作，我无法十分具体地了解唱片的内容。但我了解目前古典音乐创作领域的尴尬：现在欣赏古典音乐的人本来就少，谁还会在乎当代的古典音乐创作呢？ 我们把古典音乐固定化了，这永远也改变不了。100年以后，留存在世的，除了20世纪以前的经典音乐，除了今天的优秀流行音乐，会有今天创作的古典音乐吗？谁都不会知道。谁会在乎这个呢？我们只在乎音乐和旋律的本身。格莱美，遥远的盛宴，已经落幕。Chopinter/文 声明：新浪网独家稿件，转载请注明出处。 February 06 现在的中国工人们怎样谈论毛主席文章提交者：鹤舞 加帖在 猫眼看人 【凯迪网络】 http://www.kdnet.net
文章提交者：下岗工人G 加帖在 猫眼看人 【凯迪网络】 http://www.cat898.com
现在的中国工人们怎样谈论毛主席 作者：红心化雨 下面都是我亲历的，聊天时听他们说的。 1。他是位退休老工人，73岁，非党员，退休前是北京某大企业的工人。下面是他 的话 “现在成这样了，打哪儿开始乱的？ ‘让一部分人先富起来’这话就是根，共产 党员们都理解歪了，都自个儿先富了。 现在你去坐公共汽车，车上的人都知道毛主席好，毛主席是把一碗水努力给你端 平了，现在是什么？ 是当官的把那碗水都往自个儿怀里搂，能好得了吗？” 2。他是铁路工人，北京铁路局某段。45岁，非党员。下面是他的话： “改革对我们工人最大的改变是什么？就是把我们的主人地位改没了。我们从国 家主人变成人家的奴隶了。 干群关系变成雇佣关系了。 以前我们是‘工人老大哥’，是无产阶级的先锋队，是咱们社会主义的主要力量 ，现在我们是什么？就是奴隶，现在我们的领导就是以前的地主资本家，没啥区 别。不听话，扎刺，就让你下岗，有什么脾气？饭碗在别人手里呢。 毛主席那时候是把‘地富反坏右’打翻在地，现在是把我们工人打翻在地了，我 们的待遇还不如以前的‘地富反坏’呢， ‘地富反坏’不管政治地位高不高，政 府还得管他们吃喝， 他们的孩子也和别人的孩子一样受教育， 我们下岗了，生活没着落了，孩子上不 起学了，谁管？ 我们现在上班就是闷头工作，啥都不议论，说那些有什么用？也 就是保个饭碗。 跟你这么说吧，不是我们看不明白，是我们的心凉透了，现在谁说什么我们也不 信了。 谁能改变这个局面？ 除非毛主席活过来。 ” 3。他是北京某维修公司的工人，52岁，共产党员。 这个企业现在仍然是国企。 下面是他讲的话： “我现在就是混，混到退休。我们现在什么也不说，上班就是干活。每个人心里 想什么，自己想就是了。 跟以前不一样了，谁敢说话？ 跟头提意见？ 转脸就让你下岗，饭碗就没了。 毛主席那时候谁敢随便开除人？ 保先有什么用 ？ 给我这个工人党员保什么先？ 我想腐败，有资格吗？ 教育也应该是教育那些领导。让我写保先报告，我自己写的心里话就是过不了关 ，字数不够，我儿子帮我从网上“当”了一份，这才过了，这不是形式主义吗？ 毛主席什么时候整顿整到工人头上？毛主席那时候整顿都得联系实际问题，现在 ，没这个了。 现在的问题哪个不是出在当官的头上？对他们有意见我们敢提吗？ 小鞋在那儿准备着。 我们现在就是一干活的。给共产党干了一辈子，就这么个结 果。 毛主席那时候一个月40块钱，养活一家子7口都没问题，现在呢？ 我们真不如农民，农民还有块地种，我们没饭碗了怎么办？ 什么都别说了。” 4。他曾是北京某企业的技术员，2001年下岗，44岁，党员，转业军人。现在经营 一家饭店。下面是他的话。 “现在整个的方向错了。 别的不说，你就看现在的宣传。 毛主席那时候谁坐在 主席台上？ 陈永贵，王进喜，都是劳动人民。 现在主席台上坐的是谁？ 你看毛主席树的榜样，雷锋，王进喜，直到现在还是榜样，你再看毛主席后树的 榜样，哪个时间长了？都是一阵风。 这事有意思吧？ 你得细琢磨。 为什么毛主席树的榜样就能那么久？ 这还得说毛主席了解人民，了解老百姓能做 到什么，雷锋，王进喜能做的事，咱们都能做。 你再看看后来树的这些个榜样模范，那都是什么？共产党的干部，后来不只是干 部了，还有精英，他们成了‘楷模’了。 这事看着不起眼，说明问题。 毛主席的眼睛，他是看着老百姓，他做的事，也都是站在老百姓的角度。就是宣 传焦裕禄那样的干部，也是宣传他怎么为人民工作，做的事情也都是我们日常能 看到的。现在宣传的那些模范干部精英，觉着他们还象普通人吗？ 反正他们做的事，我这个普通人肯定感觉不到，也看不到。 这就是差别。就这些 潜移默化的改变，真的说明问题。” ======================= 我来试着逐条解释一下，欢迎有理有据的批评： 1、一个社会从人来看就是不平等的，有的人懒、有的人勤快、有的人一生生7、8个，有的人只生1、2个，有的人体力好、有的人勤于思考，脑子好，社会能把这些人拉平吗？能像工厂标准化作业生产出一个模子吗？做不到吧？那么，问题就来了，要么，让勤快的人像懒人看齐，大家都不做事，混日子，一起穷，没道理吧？按劳分配也不能这样吧？所以，让一部分人先富起来，没有错。符合社会发展规律。 其次，开始谁先富？主要是无正当职业者，好象不是党员。后来党员也跟着致富，这里面就得分一下：一部分是靠对商品经济规则准确把握，勤劳致富，没有和权力勾结，反而不时地被权力敲诈。还有一部分从80年代中期官倒开始，越来越多的官员利用旧有的官僚体制手中的权力疯狂攫取社会财富，乃至在私有化过程中赤裸裸瓜分全体国民的财富，这才是人们憎恨的对象。解决的办法是推进民主、实现宪政，使权力受到全民的监督。这是不二法门，也是马克思一再主张的。 2、社会首先是做到机会平等，消除特权阶层。以前的工人不也是特权阶层吗？难道工人的儿子就可以上大学，地主的儿子就不行？这种封建时代的血统论当然也被一些工人津津乐道。能者上、不能者下。这样才能促进社会发展。难道不是吗？工人的儿子是白痴也要占个位子吗？！ 3、下岗问题。和前面说的一样，能者上、优胜劣汰，无可厚非。以前不能这么做，结果是流氓无赖吃的多，勤劳本分受欺负，难道不是吗？以前的工厂就是工人说的算吗？工厂的领导什么时候是工人决定的？还不是上级任命的！优胜劣汰没有错，问题是上面说了算的官僚体制在转型期间利用权力，攫取不当利益，这才是问题的关键。解决的办法只有是：推进民主、实现宪政，使权力受到全民的监督。 4、坐主席台的问题。和前面一样，能者上，不能者下。机会面前人人平等。难道费的没文化的人坐主席台才能代表工人吗？陈永贵除了会修梯田，听毛的话，还有什么本事？让不适于修梯田的地区修梯田糟蹋社会资源，就很好吗？ 5、人人争做精英难道不好吗？社会树立一个很好的优胜劣汰机制不好吗？这样社会才能不断进步！让优秀的精英脱颖而出，不好吗？能力较低的人也在一定程度上享受社会进步的好处，不也可以吗？福利资本社会难道就是万恶吗？ 上述是猫眼的一个贴子跟贴中的部分，两下里意见相左，俺也来凑个热闹，按照上述次序议论下吧：
1、要求退休老工人全面完整分析判断勉为其难，但是显现出的朴素情感是真实反映其身份的；精英们奖勤罚懒的观点不能算错，但是现而今社会普遍贫富差异并不是勤懒造成的，掌握贫富权的是有机会把那碗水往怀里搂的狗官们，而这些本应是公仆的人却被赋予了过多的当家作主权利。 2、平等的问题在私有制下没啥说的，但是公有制就要给每个人话语权，现在很多共党干部所有的权利都到手了，拿着公有制却比私有拥有更大的权利，机会平等？你敢说啥，说不对付就让你滚蛋。 3、啥叫民主？俺觉着民主不如监督，咱那民主不如不有，毛时代监督多么有效，现而今的监督，不是有效是需要，根据需要监督一哈，不需要瞎jb监督啥。 4、主席台问题最体现精英们的嘴脸，毛时代就算是摆样子毕竟也摆出来了，精英们连样子都不要了，直话说你们老粗歇菜俺们替你们当家作主，哼哼，俺觉着所谓精英民主还不如共党腐败呢，毕竟共党还给你一个竞争腐败的机会呢，到精英手里估计啥都不剩了。 5、工人说话多么实在，雷锋之类的样板，比起现今的楷模强多少？连李素丽都开始广告了，你能给谁当榜样？ 这么说太累了，上面那位说话稍一晃悠，俺就跟着咣嘡嘡嘡。总而言之，俺就是觉着今天的共党干部根本就不配共产党的称号，甚至比毛时代宣传的刮民党都不如！所以俺坚决支持江核心同志的“三个代表”、“保先”，而且建议应当把这个工作放置到一切工作的最前头，一定要根本解决共党的党章与现实不符问题！只有这样，才有下一步的“和谐社会” 嘿嘿，俺歇会儿去了。 |
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